B体育官网慢慢来 比较快——钢琴习琴心法doc

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　　摘 要:习琴者都知“慢练是宝”,但很难坚持,原因在于没有深刻理解慢练对习琴的益处。慢练不仅可以让习琴者更好的注意技巧指法,更可以提升习琴者对节奏的控制,而其关键就是训练心理默计时的能力,这是许多习琴者都没有意识到的。

　　在我们初学钢琴之时,会有老师告诉我们“慢练是宝”;在我们走上钢琴教学讲台以后,也会告诫我们的学生“慢练是宝”。不仅是钢琴,貌似其他乐器演奏也是如此。“慢练”如此吃香。

　　但是,“慢练”过的人,会发现慢练很不容易。慢练的时候,我们会觉得烦闷、无聊。尤其是那些已经弹得很熟的曲子,我们会有一种开了法拉利,却不能踩油门的憋屈。久而久之,我们便放纵双手即兴奔腾起来,音符随之摇摆,自己也随之沉醉,然后告诉自己:慢练还是留给那些初学者去弹吧,弹得那么熟了,根本不需要慢练,我不要慢慢的平静如水,只要快速的波澜壮阔。有些人还会“呸”一句:慢练,根本就是给慢性子的人练的。

　　在此,只想问那些有此经历的人:是否会发现刚刚结束慢练后的快弹,会比平时好许多?慢练就是如此的立竿见影。

　　苏格拉底曾经说过:人们之所以不去为善,是因为不了解和不认同为善的好处。同样,知道“慢练”是好的,却不能坚持,也是因为没有意识到“慢练”会给我们带来的改变B体育登录入口。

　　慢练好在哪里?很多人认为是可以在慢练中有充分的时间注意到平时注意不到的东西,比如技巧、指法、节奏等。这种观点仿佛特别有道理,很容易被人们广泛接受,因为这种观点和人们的日常经验比较吻合。但笔者这里便要唱个反调:有些东西越是听起来正确,越是不一定严谨。亚里士多德曾经认为十倍重量的铁球是一倍重量铁球下降速度的十倍,这听起来也像是很正确。如果我们只是认为“慢练”可以让我们多注意到技巧、手型、指法等,那么是否技巧足够熟练、手型和指法足够标准的人便不需要慢练了呢?

　　试想一下,两个技巧、手型、指法都很相似的人,弹出来的音乐会是一样的感觉吗?大多数人的答案都是否定的。不同的情感,不同的表现力,即使相同的技巧和指法,都会弹出很不同的感觉。“情感”这个词听起来虚幻,但却有其物质表达方式,它表现在音符和音符之间间隙的掌握,音乐的留白、键音的延时,声响的轻重,快慢的推演,一言以蔽之,就是“节奏”。

　　在这里,笔者要提出本文的关键,即“慢练”的好处不仅能够注意指法手型等外在形式,更加可以帮助演奏者学会“如何去控制”。

　　弹琴一般来说,中速最易,快速次之,慢练最难。究其原因,在于中速时候的节奏与日常心理的天然节奏最似;手指频率和日常手指的天然频率最近。而快弹则要压紧这种频率和节奏,故需要一段时间的练习方可达到。但是快弹会出现一个很大的问题,即长时间的快弹会造成心理记忆的缺失和肌肉记忆的疯长。在快弹练习了一段时间之后,脑子还没有想到下步该怎么弹,手指就已经按键了。这种“身在心先”虽然是许多演奏者所追求的,但也带来一些副作用,比如,如果在演奏